2025年广播电视编辑记者《广播电视基础知识》每日一练试题10月31日

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判断题

1、著作权人是未成年人的，其监护人可以不经著作权人同意而发表其作品，这不是侵犯发表权的行为。（　）

答 案：错

解 析：《中华人民共和国著作权法》第十条规定，发表权属于作者，未经许可他人不得行使。即使著作权人为未成年人，监护人行使发表权仍需遵循法律规定，不得擅自处理。虽然监护人可代为管理财产权益，但发表权属于人身权利，需尊重未成年人意愿或遵循法定程序。题干所述情形不符合法律对发表权的保护要求。

2、列宁主要阐述了党报的宣传、鼓动和组织作用。

答 案：对

3、党的十八大立足新世纪、新阶段，将生态文明建设提到与经济建设、政治建设、文化建设、社会建设并列的位置，从而把中国特色社会主义建设总体布局发展为“五位一体”。

答 案：对

单选题

1、中国国际广播电台目前使用（）向全世界广播。

• A：38种外语和4种方言
• B：42种语言
• C：38种语言
• D：65种语言

答 案：D

解 析：中国国际广播电台是我国唯一一家专门从事国际传播的广播传媒，创办于1941年12月3日，英文译名为ChinaRadioInternational，缩写为CRI。中国国际广播电台目前使用65种语言全天候向世界传播，是全球使用语种最多的国际传播机构。其宗旨是“向世界介绍中国，向中国介绍世界，向世界报道世界，增进中国人民与世界人民之间的了解和友谊”。

2、在广播中，音响包括（）

• A：节目音乐
• B：实况音乐
• C：实况语言
• D：实况音响

答 案：D

3、（）是表现成年人的全身或场景全貌的电视画面。

• A：远景
• B：全景
• C：中景
• D：近景

答 案：B

解 析：全景是表现成年人的全身或者场景全貌的电视画面。主要用来交代主体所处的位置和环境，以环境表现为主。全景中的主体本身给人以明确的印象，可以使观众看清人物的形体动作以及人物与环境的关系。

多选题

1、社会主义新闻事业的党性和人民性是统一的。坚持人民性，就是要做到（）。

• A：树立以人民为中心的工作导向
• B：把服务群众同教育引导群众结合起来
• C：把满足需求同提高素养结合起来
• D：以收视率作为衡量节目好坏的唯一标准

答 案：ABC

解 析：新闻舆论工作要坚持党性和人民性的统一，党是全心全意为人民服务的马克思主义政党。党性和人民性从来都是一致的。坚持人民性，就是一切为了人民，树立以人民为中心的工作导向，把服务群众同教育引导群众结合起来，把满足需求同提高素养结合起来。

2、某报开展的记者（编辑）当一天老师的“庆祝教师节”新闻报道策划活动，属于（）。

• A：可预见性报道策划
• B：非可预见性报道策划
• C：读者参与式报道策划
• D：报纸介入式报道策划
• E：受众调查式报道策划

答 案：AD

3、下列哪些行为属于有偿新闻？（）

• A：参加采访对象安排在营业性餐厅、歌厅、舞厅、夜总会等公共娱乐场所的活动
• B：参加报道对象提供的免费旅游
• C：以“开展正面宣传”为诱饵拉广告、要赞助
• D：以内参、曝光等方式要挟采访对象做广告或给“封口费”

答 案：ABCD

主观题

1、简述马克思主义新闻观形成和发展的特点。

答 案：马克思主义新闻观的形成与发展具有鲜明的理论继承性和实践性，其理论基础直接来源于马克思、恩格斯的新闻思想，并结合不同历史阶段的无产阶级革命与社会主义建设实践不断丰富。列宁在《火星报》时期提出“报纸不仅是集体的宣传员和鼓动员，而且是集体的组织者”等观点，进一步深化了党性原则。中国共产党在延安整风时期确立“全党办报”方针，新中国成立后强调“为人民服务”导向，改革开放以来适应时代需求深化媒体改革，体现了继承与创新相统一、阶级立场与群众路线相结合的特点。相关论述可见于《马克思主义新闻观十二讲》等理论文献。

2、简述新闻编辑工作的基本流程。

答 案：确定选题组织稿源;选择符合节目要求的稿件并进行修改、制作标题,确定播出形式;按照不同栏目的形态要求进行录播或直播,节目播出后及时搜集反馈,改进栏目编排;为下一次编辑作准备

3、简述什么是媒体融合。

答 案：
(1)媒介融合的含义
媒介融合是指各种媒介呈现出多功能⼀体化的发展趋势。该概念最先由美国马萨诸塞州理⼯⼤
学教授伊契尔·索勒·普尔于20世纪80年代提出。不能将其简单地理解成“将不同的媒介形态‘融合’在⼀
起”,还应包括媒介功能、传播⼿段、所有权、组织结构等要素的融合。媒介融合的过程中,印刷
的、⾳频的、视频的、互动性的数字媒体组织之间建⽴起战略的、操作的、⽂化的联盟。最终实现
以信息技术为中介,以卫星、电缆、计算机技术等为传输⼿段,⽤数字技术改变获得数据、现象和
语⾔这三种基本信息的时间、空间及成本,使各种信息在同⼀个平台上得到整合,不同形式的媒介
彼此之间的互换性与互联性得到加强,媒介⼀体化趋势⽇趋明显。
(2)媒介融合的⼏个阶段
①“组织融合”阶段。这是“媒介融合”的最初阶段,这种结合往往是依靠外部的⼒量(如⾏政⼒
量)使媒体结合成⼀个共同体,如我国的许多报业集团都属于这种类别。这类集团往往只是名义上
的,只是⼀种⼗分松散的组合,往往还是处于各⾃为政的状态,没有形成有机分⼯的态势。
②“资本融合”阶段。在市场“看不见的⼿”的作⽤下,使有实⼒的媒介集团在资本市场上完成对
其他媒介或媒介集团的收购,或者两个媒介组织之间通过资本市场进⾏合并。
③“传播⼿段融合”阶段。所谓“传播⼿段融合”,从⼩范围来说是指利⽤新技术改造传统媒体;
从⼤范围来说是指⼤型的传媒集团将不同媒介的传播⼿段在⼀个⼤平台上进⾏整合,使这些媒介之
间的内容相互推销和资源共享,报纸、⼴播电视、⽹络全部⽤⼀套班⼦,由“多媒体编辑”统筹策
划,将采回的材料和新闻⽤于集团旗下的各个媒体。
④“媒介形态融合”阶段。这是“媒介融合”的最⾼阶段。新技术的发展⽇新⽉异,完全有可能在
未来产⽣⼀种与今天媒介形态完全不同的新媒介,这种媒介有可能融合了⼏种甚⾄全部媒体的优
点。
(3)媒介融合的意义
①促进了媒体间的整合。从欧美国家⼤型传媒公司的发展历史看,⼤多是在从报纸到电台、从
电台到电视、从电视到⽹络的发展进程中,迅速介⼊、实现新的融合,催⽣出了占据主流市场的新
媒体。在互联⽹显⽰出媒体的特质后,⼀些传媒公司迅速介⼊,抢占⽹络制⾼点,实现传统媒体与
⽹络媒体的⼤融合。
②推动了媒体功能的融合。新技术(尤其是数字技术和⽹络、信息技术)的迅速发展为媒介融
合提供了必要的保障。⾯对新媒介的挑战,传统媒介虽然不致被淘汰,但也必须在新技术条件下发
展⾃⼰。随着传播技术的发展,尤其是⽹络技术在⼤众传播领域的⼴泛运⽤,各类媒介之间不再像
过去那样泾渭分明,⽽是你中有我、我中有你。在不改变介质属性的前提下,在保持原有介质优势
的同时,媒介之间开始互相借鉴传播⽅式,从⽽实现媒介功能的融合和相互渗透。
③使受众更加细分。由于新传播科技聚焦于多样化的专业信息,⼤众社会逐渐演变为“区隔社
会”,因此受众⽇渐因意识形态、价值、品位与⽣活风格等的不同⽽分化。在这种形式下,“⼴播”时
代的传播⽅式显然不能满⾜受众群体的多元化趋向,因此,受众细分是传媒业不可避免的发展趋
势。传播中的受众个性对于接受或拒绝劝服有⼀定影响。针对个性进⾏传播,有助于克服不良个性
带来的阻⼒,增强传播效果。如今节⽬的分化已不仅仅是满⾜、迎合不同受众的需求和兴趣,更是
以个性特⾊培养忠实受众的“定点约会”意识。

论述题

1、如何按照“三贴近”原则加强和改进新闻宣传工作？

答 案：坚持“三贴近”原则，是新世纪新阶段加强和改进新闻工作的重要突破口，是加强和改进新闻工作的主要着力点，是提高引导水平和宣传艺术的可靠途径，是新闻工作必须长期坚持的工作原则。(1)坚持“三贴近”原则，提高引导水平，要注意在内容上创新，改进宣传报道。落实“三贴近”的要求，改进新闻宣传工作，是实践性很强的重要工作。为此，我们必须做到：
①对长期以来积淀而成的落伍的新闻观念、新闻报道方式和新闻活动模式，进行突破与改革；
②以是否贴近实际、贴近生活、贴近群众，作为衡量我们舆论引领水平的根本标准；
③调动包括内容、表述、标题、评论、按语、图表、摄影、漫画等“新闻全要素”，以生动活泼的方式报道新闻；
④以新科技革命的手段，提升新闻宣传的力度、强度和高度，促进新闻队伍整体素质的提高。
(2)坚持“三贴近”原则，提高引导水平，要注意在方法上创新。新闻工作要通过反映群众呼声，满足群众的日常需求，排解群众的现实困难，为群众解疑释惑，实实在在为群众讲话来实现。新闻工作要把党的主张变为广大受众能够接受、愿意接受的观念，并且“内化”为自觉的行动，就必须按新闻规律办事，运用各种生动活泼的新闻手段，在强化与群众利益的相关性和提高受众的兴趣性等方面下功夫，把党的意志转变为群众的语言、新闻的语言，使之入耳入脑。
(3)坚持“三贴近”原则，提高引导水平，要注意在体制上创新。要积极探索建立新形势下保证正确导向、富有经营活力的微观运行机制，完善新闻宣传宏观管理体制，健全突发事件新闻报道工作的快速反应和应急协调机制。要立足长远、瞄准目标，有计划、按步骤地推进新闻工作全面、协调、可持续地发展。党报、党刊、广播电台、电视台等主流媒体必须坚持高格调、高品位，去发掘和发布真正合乎先进生产力发展要求、先进文化前进方向的鲜活生动的真新闻，以权威、深刻彰显其影响力，去影响有影响力的人群，进而引导广大人民群众认识自己的根本利益并为之不懈奋斗。

2、《中国广播电视编辑记者职业道德准则》规定：广播电视编辑记者应该对报道内容的真实和准确负责。这一规定包含哪些要求？请结合实际分析当前新闻失实的主要表现及危害。

答 案：(1)广播电视编辑记者应该对报道内容的真实和准确负责，这一规定的要求如下：①报道必须以事实为依据，不编造新闻，不歪曲、夸大事实。
②消息来源必须真实可靠。应深入新闻现场采集第一手信息，保证新闻要素准确无误；未经证实的消息，应加以说明；除需要对提供信息者保密外，报道中应指明消息来源。
③认真核实报道内容，包括基本事实、新闻资料、引述转述语言等。对稿件中采用的声音、图像、数据、文件摘录及其他材料，做到真实、准确、科学、统一。
④报道中的细节必须真实，不加以拔高、想象和夸张。报道所采用的声音、图像均应来自新闻现场或与报道主题相关的采编活动，而非个人编造或拼接。
⑤在报道、说明、解释和评论事实时，要全面把握和正确反映社会生活的本质和主流，避免因为报道肤浅、片面而导致公众对事物的判断产生偏差或错误。
⑥报道一经发布，如果发现错误，应立即公开更正。
(2)当前新闻失实的主要表现
①道听途说、捕风捉影。把小道消息当作事实来报道，把内部的计划、设想当成现实来报道。
②凭空编造的虚假报道。
③文题不符的标题造假。追求视觉冲击力，内容与标题对不上。
④夸大其词的失实报道。对事实添枝加叶，移花接木，不少情节和内容是作者想象出来的。
(3)新闻失实的危害
①损害媒体的权威性和公信力。
②误导公众，引发思想混乱，甚至带来不安定因素，损害党和政府的形象。
(4)新闻真实的重要性
真实对于新闻具有重要意义，是新闻的生命。坚持新闻真实是新闻媒体取得公众信任的前提，是新闻工作者职业道德的基本要求，是新闻事业存在和发展的根本立足点。新闻是面向社会的信息传播，新闻真实不仅关系到社会成员的利益，而且关系着社会的稳定和国家的利益。失实的新闻报道是新闻工作的大敌，是社会的公害。坚持新闻真实性，是新闻事业一项不可动摇的基本原则，必须坚持不懈，持之以恒。

3、如何理解坚持以人民为中心的创作导向？艺术如何反映人民、生活？

答 案：(1)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺创作的源头活水。文艺工作者要深入人民，深入生活，深入群众，才能文思泉涌，灵感丰沛。而文艺一旦离开了人民，就会成为无源之水，无本之木。回顾备受关注的热播剧，都离不开对社会热点问题的关注。《蜗居》中的买房还贷；《媳妇的美好时代》中的婆媳关系；《夫妻那些事》中各种夫妻之间的问题；《心术》中的医患关系等，都是抓住了社会的热点。在电视剧《闯关东》中反映了较为宏大而深刻的当下时代命题。中国导演张艺谋的《秋菊打官司》《一个都不能少》，宁瀛的《找乐》《民警故事》，贾樟柯的《三峡好人》等都深受新现实主义的影响。
贾樟柯有影片《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《东》《三峡好人》《无用》《二十四城记》《海上传奇》等，其电影作品与时代同步，将镜头贴近探入普通百姓的生活中，用现实主义叙事元素来记录和表达他们的行为、思想，突出老百姓人生的无奈。用较为真实的人物形象带领观众体会平民的喜怒哀乐，呈现边缘群众的现实生活。在《小武》中，贾樟柯大胆全用非职业演员进行表演，非职业演员的表演虽有局促，但也表现出了很多真实朴素反映，更能够体现出人物的真实和生动。《三峡好人》中的韩三明由其本人饰演，是贾樟柯在山西汾阳老家的表弟，原本就是一个挖煤的工人。韩三明第一次出现在电影《站台》里，是到矿厂找工作的三明；第二次出现是《世界》中为二姑娘处理后事的汾阳人。而在《三峡好人》中演的是男一号，所以我们也不得不佩服贾樟柯冒险的勇气。韩三明把一个到外省寻找失散多年亲人的民工形象演绎得栩栩如生，真实可信。第52届金马奖最佳原著剧本花落《山河故人》。影片讲述了汾阳姑娘沈涛一家三代人从1999年到2025年情感、时代变化的故事。
(2)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺作品的永恒主角。
《沙与海》讲述了生活在沙漠与海边的兄弟两家，在截然不同的环境下的生活方式、生存状态，艰辛中也有和谐。《藏北人家》描写了藏民一家的生活。《我们的留学生活》播出后出现了纪录片市场少有的轰动现象。片中一个个人物的经历、前途、命运紧紧抓住了观众的心。在记录的过程中反映对“人”的关注无疑是最真实的。《归途列车》中，运用大量的长镜头记录下了当下中国最庞大、也是世界上人类最特殊的迁徙一一春运，《归途列车》以平民化的视角“平视社会人生”。《士兵突击》一改昔日军旅题材电视剧的英雄模式，塑造了一个“好好活，做有意义的事”的普通士兵许三多形象。评论界纷纷认为，这是军旅题材电视剧创作的新高度。改编自毕飞宇同名小说的电视剧《推拿》，讲述了一群盲人按摩师的生活，他们善良、坚强、隐忍，虽然生活在黑暗中，但是因为对友情爱情、对生命尊严的追求，让他们寻找到内心无与伦比的光亮。
(3)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺作品的欣赏主体。
人民是文艺作品的欣赏者和鉴别者，也是文艺作品的需求者和消费者。文艺工作者要把握好人民对文艺的多层次需求，雅俗共存。作品好不好，有没有价值，人民的评价始终是最高标准。文艺工作者不能看低和轻视人民的需求，不能光看“评委席”，不看“观众席”要尊重群众评判，接受观众检验。
(4)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把为人民提供最好的精神产品作为自觉追求。改革开放以来，我国文学艺术迎来新的春天，广大作家谱写了激越、铿锵、雄壮、优美的爱国主义的主旋律，以自己的笔触深切表达对自己的民族、国家、人民、文化、历史深情的热爱。例如主旋律电视剧、电影。从《亮剑》到《戈壁母亲》《士兵突击》，再到《闯关东》，近年来迭创收视新高的主旋律作品，无不是记录了一个时代，讴歌了一代人或是几代人的精神。我国的主旋律电影，真的是源远流长。建国后，多以反映抗日和国共内战为主。事实上，在改革开放之前所拍摄的大部分影片，都是主旋律电影，譬如《地道战》《地雷战》《野火春风斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世纪90年代到现在，政府也会出资拍摄主旋律电影，主题多为歌颂各个领域的“模范人物”，以树典型为核心，譬如《孔繁森》《焦裕禄》。随着市场的开放，主旋律操作上越来越商业化。韩三平拍的《建国大业》《建党伟业》，获得商业成功。其他像冯小刚拍摄的《集结号》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同时又商业化比较成功的电影。总之，当艺术与人民切近，歌哭与共，戮力同心，它就拥有无限活力和勃勃生机；当艺术远离了人民，沦为小圈子的游戏，它就落入寂寥和枯索。