2023年广播电视播音员主持人《广播电视基础知识》每日一练试题03月23日

2023-03-23 09:42:06 来源:吉格考试网

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2023年广播电视播音员主持人《广播电视基础知识》每日一练试题03月23日,可以帮助我们积累知识点和做题经验,进而提升做题速度。通过广播电视播音员主持人每日一练的积累,助力我们更容易取得最后的成功。

判断题

1、播音中,播音员是播音创作的主体,稿件和听众是客体?( )

答 案:对

2、播音这一事物是由播音员,稿件,所组成的?( )

答 案:错

3、呼吸总是沿着一定的路线进行的,这条路线就是呼吸通道?( )

答 案:对

单选题

1、情景再现要求()。

  • A:以情为主,情景要交融
  • B:以景为主,情景要交融
  • C:情与景不可兼得,有一即可
  • D:情与景要并驾齐驱,完全等同

答 案:A

解 析:播音员主持人进行联想、想象的目的应该是引发相应的态度、感情。需要强调的是,情景再现一定要产生于具体感受中,要以情为主。播音员主持人通过对语言内容的具体感受,要引发相应的态度、感情,进而激发强烈的播讲愿望,而不能只满足于“画面”清晰,只重视景而忽视情,情景要交融。

2、党的新闻工作的根本指导思想是()。

  • A:传播信息
  • B:宣传教育
  • C:实事求是
  • D:组织群众

答 案:C

解 析:实事求是是马克思主义的思想基础,是中国共产党的思想路线,也是我国社会主义新闻工作的根本指导思想和根本出发点。在新闻工作中坚持实事求是,就是要坚持党性和真实性的一致性。

3、2009年第一个完成整体转企改制的地方广播电视机构是()。

  • A:湖南广电
  • B:上海文广
  • C:浙江广电
  • D:安徽广电

答 案:B

解 析:2009年10月21日,原国家广电总局正式批复同意SMG制播分离改革方案,上海文广新闻传媒集团更名为上海广播电视台,并出资成立台属、台控、台管的集团公司一一上海东方传媒集团有限公司。上海广播电视台是原SMG上海文广新闻传媒集团在2009年底集团新一轮改革,实行“事企分离”重组而成。

多选题

1、新闻工作者的业务能力修养包括()。

  • A:政治判断力和新闻敏感性
  • B:社会交往与活动能力、调查研究能力
  • C:文字表达能力
  • D:身体和环境适应能力

答 案:ABCD

解 析:新闻工作者的职业修养包括政治修养、思想修养、法制观念和职业道德修养、业务能力修养。其中业务能力修养包括:①政治判断力和新闻敏感性;②社会交往与活动能力;③调查研究能力;④文字表达能力;⑤身体和环境适应能力。

2、下列关于新闻道德的论述,正确的有()。

  • A:新闻道德的基础是精神和行为的自制
  • B:新闻道德同新闻法纪一样具有强制性
  • C:新闻道德靠新闻从业者的内在信念来维系
  • D:新闻道德表现为特定的善意动机

答 案:AB

解 析:新闻道德是新闻职业道德的简称,是指新闻工作者自立的行为准则。新闻道德的基础是精神和行为的自制,主要以行业内部的相互监督、个人的自觉来抵御社会上种种诱惑,防范不良行为,并借助于舆论力量促使新闻工作者自觉地遵守,同新闻法纪一样具有强制性。

3、广播新闻中解说词写作的基本原则是()。

  • A:为思想而写
  • B:为说而写
  • C:为看而写
  • D:为听而写

答 案:CD

解 析:解说词写作的基本原则:
一、 为看而写。 “为看而写”是指要充分考虑到画面电视语言中最基本的。
二、为听而写。“为听而写”就是要求解说词语言要清晰明快、琅琅上口、 不含糊、不朦胧、不呆板,让听众易听、易懂、易记。具体要求有两个方面。

主观题

1、地方台的广播电视节目要尽量使用当地方言,这样才能贴近群众、贴近生活。

答 案:这一观点是片面的。(1)广播电视节目贴近群众、贴近生活关键不在于使用方言,而在于内容的贴近,在于语言表达准确生动、通俗易懂。
(2)广播电视媒体承担着维护祖国语言和文字纯洁的职责,除特殊需要,一律使用普通话和通用语言文字。不模仿有地域特点的发音和表达方式,不使用对规范语言有损害的口音、语调、粗俗语言、俚语、行语,不在普通话中夹杂不必要的外文。
(3)广播电视节目语言要遵守现代汉语的语法规则,语序合理,修辞恰当,层次清楚。避免滥用方言词语、文言词语、简称略语或生造词语。

2、广播电视弘扬主旋律,就是多播放描写革命历史事件、英雄劳模题材的节目。

答 案:这一观点是片面的,是对主旋律内涵的误解。(1)主旋律并不是指某种题材,而是指作为我们时代社会发展主潮的,以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神。弘扬主旋律,要注意防止和克服片面狭隘地理解主旋律的倾向。那种认为只有描写革命历史事件、英雄模范人物的题材才是主旋律的想法和做法,是对主旋律的误解。
(2)主旋律所包含的范围很宽广,内容很丰富,不论是现实题材、历史题材、重大题材、日常生活题材,只要选材严、开掘深、构思巧、有创新,反映出时代的思想和精神,都可以奏出主旋律的华彩乐章。
(3)我们必须坚持不懈地大力弘扬主旋律,进一步拓展主旋律的内容、题材、形式、风格,增强文艺作品的吸引力和感召力,使主旋律成为文艺创作的主流和时代的最强音。当前弘扬主旋律,就是要在广播电视节目中大力倡导一切有利于发扬爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神,大力倡导一切有利于民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神,大力倡导一切用诚实劳动争取美好生活的思想和精神。

3、新闻工作党性原则的基本要求是什么?

答 案:我们的党在①思想上,要以马克思主义作为新闻工作的指针,宣传党的理论基础和思想体系;②政治上,要宣传党的纲领路线、方针政策,使之成为亿万群众的自觉行动;③组织上,要接受党的领导,遵守党的组织原则和新闻宣传工作的纪律;④原则问题上,旗帜鲜地宣传党中央的思想和主张,对那些一时难以全面准确地理解党的纲领、路线、方针、政策的群众,要通过耐心细致的解释、说理进行疏导和教育。

论述题

1、请谈谈新闻工作者三贴近和三深入的关系。

答 案:(1)“三贴近”原则党的十六大以来,中央领导同志多次强调新闻宣传要坚持“三贴近”,即贴近实际、贴近生活、贴近群众。从“三贴近”入手,加强和改进新闻工作,提高舆论引导水平,这是新闻宣传工作贯彻“三个代表”重要思想的具体体现,也是新闻工作者转变作风、改进文风,增强宣传的针对性、实效性和吸引力、感染力的重要途径。
“三贴近”是一个相互联系的有机整体。贴近实际,就是坚持立足于社会主义初级阶段这个最大的实际,把回答和解决实践提出的重大课题作为中心任务,使宣传思想工作更好地体现时代性、把握规律性、富于创造性;贴近生活,就是深入到火热的现实生活中去,关注生活中的重大问题,使宣传思想工作充满生活色彩,富于生活气息,反映生活本质;贴近群众,就是深深扎根群众,把握群众脉搏,了解群众愿望,说群众想说的话、想听的话,使宣传思想工作可亲可信、深入人心。
(2)“三深入”原则
“深入生活”“深入群众”“深入实际”是毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》提出的一个基本观点。毛泽东指出,我们的文艺是为“中华民族的最大部分”,为“最广大的人民大众”服务的。“我们的文艺工作者一定要完成这个任务,一定要把立足点移过来,一定要在深入工农兵群众、深入实际斗争的过程中,在学习马克思主义和学习社会的过程中,逐渐地移过来,移到工农兵这方面来,移到无产阶级这方面来”。毛泽东强调,人类的社会生活“是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉”。毛泽东号召,“中国革命的文学家艺术家,有出息的文学家艺术家,必须到群众中去,必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去,到火热的斗争中去,到唯一的最广大最丰富的源泉中去,观察、体验、研究、分析一切人,一切阶级,一切群众,一切生动的生活形式和斗争形式,一切文学和艺术的原始材料,然后才有可能进入创作过程”。
(3)“三贴近”和“三深入”的关系
目前,新闻战线推行的“三深入”活动,实际就是践行“三贴近”的具体表现,是新闻工作者通过深入实际、深入生活、深入群众,接地气、长灵气、出生气的一个过程,也是记者感受时代脉动、吮吸生活醇香、倾听群众心声的极佳途径。
“三贴近”的内容十分丰富,其本质和核心就是密切联系群众。“三贴近”的实际就是根基,生活就是源泉,群众就是出发点和落脚点,新闻工作者只有深入实际、深入生活、深入群众,才能推进“三贴近”的发展,求得“三深入”的实效。实践“三贴近”的关键在于“三深入”,要深入实际、深入生活、深入群众,以“三深入”推动“三贴近”,以“三深入”求得“三贴近”。

2、广播作为最早出现的电子媒体,曾经给人类社会带来了巨大的变化。可是随着媒体技术的高速发展,广播媒体遇到了强大的挑战。有人认为广播已经沦为一种“弱势传媒”,即将会退出历史的舞台。也有人认为广播媒体仍然具有巨大的潜力可挖掘,广播悠长的历史也使其具有独特的文化价值和魅力,广播事业仍会有复兴繁荣的一天。请你就这一问题进行分析评论。

答 案:根据CTR媒介智讯发布的2018年上半年广播媒介广告刊例花费数据显示,广播和电视媒体成为传统媒体的两大增长点,广播广告时长与刊例花费双回升,新闻资讯、财经类频率的广告时长有所增长。广播作为传统媒体,公信力仍然是在当下海量的媒体市场中的核心优势之一,广播具有独特的文化价值和魅力,广播事业结合当下时代与新媒体融合发展,仍会有复兴繁荣的一天。(1)广播最大的特点是依靠声音传播,最终诉诸受众的听觉,它的传播优势主要在于:
①迅速及时。时效是新闻的基本特征,恰恰在时效方面,广播具有其他传播媒介所不具有的优势,电视虽然也可以现场直播并发送图像,但是在现实操作中由于电视节目制作的成本比较大,制作过程比较复杂。在速度上没有广播有优势。
②覆盖面广。广播通过无线电波传播,不受地理空间的限制,电波所及,都可以接收到广播的节目。电视媒介的接收设备成本相对比较高,而且容易受干扰,偏远地区往往效果不很理想。在对外宣传的过程中,广播的这一优势更加明显。
③伴随收听。广播听众可以一心两用,听众收听广播的时候可以一边忙自己的事情一边听广播的节目,十分的自由和方便,广播可以占用听众日常很多时间,这个特点十分地得天独厚。
④声情并茂,广播所运用的声音符号可以用来传递情感,而且可以用声音塑造形象,用声音传递信息而非情感可以激发人们的想象。可以增强受众想象力。
(2)根据这些传播特点,可以展望广播发展的前景战略:
①随着汽车行业的发展,广播应该重点抓住汽车这一载体,大力推行交通广播。
②广播媒体应不断研究受众,定位要更加细化。针对小众分众群体将节目细化精做。
③坚持广播的本土化和娱乐化相结合。
④借助网络来完善服务节目的运作,继热线电话、双向交流的广播节目之后,强化互动节目。
⑤抓住都市广播受众群体,抓住受众的地区、城市认同感做节目。
⑥运用广播整体低成本战略挑战其他媒体。
⑦在技术方面不能亦步亦趋,跟在别人后面,而是要高起点进入,先行抢占数字技术、网络技术、卫星技术三大制高点。

3、如何理解坚持以人民为中心的创作导向?艺术如何反映人民、生活?

答 案:(1)坚持以人民为中心的创作导向,就要始终把人民群众作为文艺创作的源头活水。文艺工作者要深入人民,深入生活,深入群众,才能文思泉涌,灵感丰沛。而文艺一旦离开了人民,就会成为无源之水,无本之木。回顾备受关注的热播剧,都离不开对社会热点问题的关注。《蜗居》中的买房还贷;《媳妇的美好时代》中的婆媳关系;《夫妻那些事》中各种夫妻之间的问题;《心术》中的医患关系等,都是抓住了社会的热点。在电视剧《闯关东》中反映了较为宏大而深刻的当下时代命题。中国导演张艺谋的《秋菊打官司》《一个都不能少》,宁瀛的《找乐》《民警故事》,贾樟柯的《三峡好人》等都深受新现实主义的影响。
贾樟柯有影片《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《东》《三峡好人》《无用》《二十四城记》《海上传奇》等,其电影作品与时代同步,将镜头贴近探入普通百姓的生活中,用现实主义叙事元素来记录和表达他们的行为、思想,突出老百姓人生的无奈。用较为真实的人物形象带领观众体会平民的喜怒哀乐,呈现边缘群众的现实生活。在《小武》中,贾樟柯大胆全用非职业演员进行表演,非职业演员的表演虽有局促,但也表现出了很多真实朴素反映,更能够体现出人物的真实和生动。《三峡好人》中的韩三明由其本人饰演,是贾樟柯在山西汾阳老家的表弟,原本就是一个挖煤的工人。韩三明第一次出现在电影《站台》里,是到矿厂找工作的三明;第二次出现是《世界》中为二姑娘处理后事的汾阳人。而在《三峡好人》中演的是男一号,所以我们也不得不佩服贾樟柯冒险的勇气。韩三明把一个到外省寻找失散多年亲人的民工形象演绎得栩栩如生,真实可信。第52届金马奖最佳原著剧本花落《山河故人》。影片讲述了汾阳姑娘沈涛一家三代人从1999年到2025年情感、时代变化的故事。
(2)坚持以人民为中心的创作导向,就要始终把人民群众作为文艺作品的永恒主角。
《沙与海》讲述了生活在沙漠与海边的兄弟两家,在截然不同的环境下的生活方式、生存状态,艰辛中也有和谐。《藏北人家》描写了藏民一家的生活。《我们的留学生活》播出后出现了纪录片市场少有的轰动现象。片中一个个人物的经历、前途、命运紧紧抓住了观众的心。在记录的过程中反映对“人”的关注无疑是最真实的。《归途列车》中,运用大量的长镜头记录下了当下中国最庞大、也是世界上人类最特殊的迁徙一一春运,《归途列车》以平民化的视角“平视社会人生”。《士兵突击》一改昔日军旅题材电视剧的英雄模式,塑造了一个“好好活,做有意义的事”的普通士兵许三多形象。评论界纷纷认为,这是军旅题材电视剧创作的新高度。改编自毕飞宇同名小说的电视剧《推拿》,讲述了一群盲人按摩师的生活,他们善良、坚强、隐忍,虽然生活在黑暗中,但是因为对友情爱情、对生命尊严的追求,让他们寻找到内心无与伦比的光亮。
(3)坚持以人民为中心的创作导向,就要始终把人民群众作为文艺作品的欣赏主体。
人民是文艺作品的欣赏者和鉴别者,也是文艺作品的需求者和消费者。文艺工作者要把握好人民对文艺的多层次需求,雅俗共存。作品好不好,有没有价值,人民的评价始终是最高标准。文艺工作者不能看低和轻视人民的需求,不能光看“评委席”,不看“观众席”要尊重群众评判,接受观众检验。
(4)坚持以人民为中心的创作导向,就要始终把为人民提供最好的精神产品作为自觉追求。改革开放以来,我国文学艺术迎来新的春天,广大作家谱写了激越、铿锵、雄壮、优美的爱国主义的主旋律,以自己的笔触深切表达对自己的民族、国家、人民、文化、历史深情的热爱。例如主旋律电视剧、电影。从《亮剑》到《戈壁母亲》《士兵突击》,再到《闯关东》,近年来迭创收视新高的主旋律作品,无不是记录了一个时代,讴歌了一代人或是几代人的精神。我国的主旋律电影,真的是源远流长。建国后,多以反映抗日和国共内战为主。事实上,在改革开放之前所拍摄的大部分影片,都是主旋律电影,譬如《地道战》《地雷战》《野火春风斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世纪90年代到现在,政府也会出资拍摄主旋律电影,主题多为歌颂各个领域的“模范人物”,以树典型为核心,譬如《孔繁森》《焦裕禄》。随着市场的开放,主旋律操作上越来越商业化。韩三平拍的《建国大业》《建党伟业》,获得商业成功。其他像冯小刚拍摄的《集结号》《唐山大地震》,都是有民族精神需求,同时又商业化比较成功的电影。总之,当艺术与人民切近,歌哭与共,戮力同心,它就拥有无限活力和勃勃生机;当艺术远离了人民,沦为小圈子的游戏,它就落入寂寥和枯索。

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